纪录片解说审美取向提倡接地气、去雕饰、大巧不工。其创作基础是内外技巧的融通使用，精髓是人文精神的声音呈现。在具体创作过程中，创作主体应谨记声音是表达的桥梁，是画面的补充，技巧使用一定要恰到好处，避免弄巧成拙抢了画面风头，创作主体不能陶醉在自己声音的世界里不能自拔，要结合画面内容、音乐风格、剪辑节奏，以情带声、声把情传。

一、基础：内外技巧融通使用

纪录片解说的创作过程既是有声语言的二度创作，即纸面文字—有声语言—视听感受的形象塑造，又是传播景观的重构升华，即创作主体的立足点不是“自我理解”，而是带有对象感讲述的“及于受众”，这是把主体感受诉诸他者的传播过程。面对已经剪好的画面、写好的脚本，有声语言创作主体要在深入理解的基础上，通过播音内部技巧“情景再现、对象感、内在语”将言语外化，同时，通过外部技巧“停连、重音、语气、节奏”的变化感染受众。这一过程蕴含丰富的美学意蕴，体现出创作主体的个性差异。此外，纪录片解说还需兼顾与画面、音乐、字幕、同期声等其他要素的配合。

在具体创作过程中，吐字上，纪录片解说力求吐字干净利落，强调规范但不拘泥于每一字头、字腹、字尾都完美无缺；发声上，要气息稳定持久富于变化，虚实结合、以实为主，既非“气足声高”更非“气虚音弱”；音色上，追求质感但未必是千人一面、明亮高亢的金属声；表达上，要层次丰富、情真意切、含蓄婉约。在情、声、气三者的关系上，依托情声和谐律，纪录片解说强调“情”为先，感情要给足，声音要节制，宁可“情足声欠”也不要“声足情欠”。

二、精髓：人文精神音声呈现

纪录片解说创作的精髓是将现实生活的人文世界进行音声化呈现——创作主体通过有声语言的二度创作给予受众想象空间，重新发现、认知自己身边的景观世界。日常创作中，创作主体要加强广义备稿、提纯表达技能，在化有技于无形中营造作品的美学意境。诚如纪录片解说名家任志宏所言，“言语表达的一切技巧都要从稿件内容出发并为内容服务，思想性是获得丰富有声语言色彩变化的根基。语言表达不仅要准确更要丰富，由此，才能打动自己感染受众”。对象感、讲述感强的解说需要创作主体有丰富的人生历练，对生活有敏锐的观察和独到的感悟。参悟得越细腻，创作激情就越澎湃，越能做到以情带声、声把情传，唤起受众的悦听快感，直抵人心。

传统中国美学推崇宁静致远，那是洗尽铅华的质朴，平实中传达意蕴、朴素中透出典雅。纪录片解说的审美追求提醒着创作主体要克制技术、还原生活。用声摒弃高调门、大音量、强控制、重装饰，回归真实质朴、落落大方、清新自然，彰显平实风格的美学特征。纪录片解说还要适度留白，适度留白既是一种表达手段，又是一种艺术追求，还是一种审美体验。解说留白既能给受众留下回味無穷的艺术品位，又能把受众情感认同引向更为宏阔的价值空间。《冰雪道路》解说中的适度留白就取得了不错的传播效果。解说是再造想象空间、镶嵌灵魂之美的艺术。留白不是空洞无物、抱残守缺而是去辅还主、烘云托月。平实解说中的适度留白是帮助受众理解内容、合理想象、自反思辨的衔接，更是为了表现主题、阐述观点、传递观念的过渡铺垫。

纪录片解说提倡差异呈现、百花齐放，鼓励创作主体在深入理解文本内容精神实质的基础上结合自身实际塑造独特，其创作基础是内外技巧融通使用，精髓是人文精神音声呈现，大巧不工、适度留白是其进入审美层面的价值取向。